『エリザベート』～報われない「フランツ役」考～
『エリザベート』の主要キャスト、「フランツ」。
「宝塚」では、２番手格の方が演じる事が多く、配役表でも「ルキーニ」より上。
なのに、「ルキーニ役」の方が、将来トップスターになる確率が高く、脚光を浴びます。
実際、歴代フランツ・ヨーゼフ役は、以下のとおり。
②稔幸（1996年星組）
（トート：春野寿美礼、エリザベート：大鳥れい、ルキーニ：瀬奈じゅん）
（トート：彩輝直、エリザベート：瀬奈じゅん、ルキーニ：霧矢大夢）
⑧北翔海莉（2014年花組）
⑨真風涼帆（2016年宙組）
⑩美弥るりか（2018年月組）
（Wikipedia参照、敬省略）
※はトップスターに就任されていないスターさんです。
100%のトップ就任率を誇る「ルキーニ役」に比べると、就任率が低い。。
就任されていない３人の内、２人が専科からの出演というのも興味深い。。
「フランツ役」を「専科」から呼び寄せてまで、２番手格のスターを「ルキーニ」に配役し、２番手役は表向き「フランツ」の謎。
「ウィーン版エリザベートの来日公演」、「ウィーン版CD」のキャストでは、「フランツ役」は「ルキーニ役」より配役順が下です。
「東宝版」は、表向きは「フランツ役」が上の方に載っていますが、キャストの配役では、「ルキーニ役」の方が「注目度」高そう。
スターシステムを取っているのは「宝塚」だけです。
よって、「主役」以外は、「宝塚以外の舞台」では、主要キャストに番手はなく、曖昧です。
（役の大きさは、作品によってあるものの、番手が固定されていないという意味です）
でも、番手が存在する「宝塚」。
目立つなら、「ルキーニ」を２番手格が演じてもいいんじゃない？
と思いました。
でも、２番手格はやはり「フランツ」が合うと思います。
「宝塚」とそれ以外の舞台の違いは、「主役」。
「トート」が主役である「宝塚」。
「それ以外の舞台」の主役は「エリザベート」。
「宝塚」で上演するにあたり、「トート」を主役にし、「トートとエリザベートの愛の物語」を強調するよう脚色されました。
その結果、「フランツ役」は「宝塚」において、２番手格になったのかな！？
理由としては、
・「フランツ」はノーブルな皇子様（正統派貴公子）
・「トートとエリザベートの愛の物語」に重きを置くと、「死への誘惑」を拒否する「エリザベート」に「生への誘惑」として存在する「フランツ」
「トートからの愛」VS「フランツからの愛」を「生と死」の対比と表し、「フランツ」は「トート」のライバルという、宝塚的「三角関係」に脚色された・・・？
「エリザベート」が主役の場合、エリザベートは常に「死」を意識して苦悩し、「トート」が誘惑している感じです。
「フランツ」は申し訳ないですが、もはやアウトオブ眼中。
恋い慕いつつも、エリザベートからの愛を受け取ることを、ほぼ諦め、切なく見守る報われないお方。
「宝塚版」では、「フランツ」のキャラ設定は変わらないけど、「トート」のライバルとして、脚光を浴びます。
「死への誘惑」物語が、「宝塚版」では、「愛の物語」として、「トート」と「フランツ」の対称的な愛を示すことで、「生への誘惑」の要素が加わってるように見えます。
そのはずが、主役が「トート」に変わっても、「エリザベート」の「死（トート）への誘惑」に苦悩するスタンスは変わらない。
というより、「フランツ」の控えめな「見守り愛」姿勢によって、対比というほどには、強く見えにくいです。
２番手格に存在を大きくしても、地味に見えてしまうという、設定上、どうしても目立ちにくい残念な役柄。
あくまでも、現時点での個人的解釈です。
解釈は十人十色で、それが、この作品の魅力なので、ご了承ください。
「フランツ役は難しい」と言うことを、耳にしたことがあります。
2005年版月組公演、無理矢理感のある配役が話題になりました。
失礼ながら、不安要素の多い、「トート」と「エリザベート」を支えるべく、
実力派「初風さん」を「フランツ役」に配役して、脇をしっかり固めたという話。
勿論、「ルキーニ役」も大変だし、そもそも「トート」「エリザベート」も超難しい。
ただ、「フランツ」は華やかさがなく、目立ちにくいものの、地味に難しい役です。
「自由がない」と言いつつも、割と主張もはっきりしている「エリザベート」。
不老不死（死ですが。。）の割に、結構、我が儘で、独占欲も主張も強い「トート」。
強い母（ゾフィー）。
国家を揺るがすほど、度が過ぎる反抗期の長い息子（ルドルフ）。
それに比べて、忍耐強く、「妻の愛」を密かに求め、そっと見守る「フランツ」。
「宝塚」のスターは、「華」があって「押し出し」の強さが求められます。
それらを、そぎ落として、静かに佇むことで、魅力を伝えなければなりません。
内面の苦悩を、佇まいから、醸し出す・・・
「若さ」や「情熱」が使えない、「役者力」が求められそう。
イマイチな人が演じた場合、「宝塚版」で脚色された「愛の物語」が成立せず、「トートでええやん」で終わると、作品が薄っぺらくなりそう。
「フランツ」が「いい人」なほど、「エリザベート」の苦悩がもどかしく感じたりして、切ない感じが、作品に深みが出る感じがします。
しつこいですが個人的な感想（考察？）です。
「フランツ」は、「いい人」だし、上手い人が演じるほど、作品は盛り上がるのに、「いい人止まり」。
どんなに、素晴らしくても、「トート」と「エリザベート」の評価に注目がいきます。
次に注目されるのは、「押し出し」が強く、「個性的」で出番の多い、「ルキーニ」。
真面目にコツコツと任務をこなした結果、ハプスブルク帝国の衰退を見守る羽目になり、報われない皇帝フランツ・ヨーゼフ。
舞台上でも、
貢献度の割に目立たない・・・
２番手格の役なのに目立たない・・・
と、「報われない役」と思ってしまいます。
せめて、「フランツ」の新曲ができたらいいのにな。
さいたまんぬ
